《双飞饥渴少妇小说》

《双飞饥渴少妇小说》是罗伯·马歇尔导演的一部枪战,恐怖,微电影类型影片，该剧讲述了：2011年意大利最(zuì )新剧情佳(jiā )作，戛纳电(diàn )影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖(🌦)，影片以近乎记录(💅)片的手法记录(🍊)了一(🆖)位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大利南部深处(⛹)，她在瑞士呆了10年，现在正(😴)在努(🏳)力适应着回到意(🧓)大利的生(🏫)活。长着一(⏪)对明亮大眼睛的(👇)她(tā )时常(😵)感到不安和害(😭)怕(👀)。她用(yòng )着自己所有的感(🏗)官在感受这个城市——她看、她听、她感(😵)受——但是她(🌬)却觉(jiào )得自己只是一个(🈯)局外人。　　玛塔即将(🍇)在当地的天(🕑)主教教堂里(👓)举行自(🎖)己的(👘)受洗仪式(shì )。根据天主教教义的规(👼)定，玛(⚡)塔(tǎ )必须通(tōng )晓教义(🅾)问答集的内容，并且(🔎)将其(🍹)作为自己的行为准则(zé )来遵守。可就(jiù )在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、(🈴)妹妹(mèi )以及学校的老师起了冲突。在经历了(🕑)一些事情之(zhī )后，她决定剪掉自(🍣)己的头发，开始新的生活。　　从这一刻起，玛塔才觉(🍥)得自己在回到意大利之后真正(zhèng )地“活”了一次。　　(📰)一句话评论　　可能(🚄)导演真正犯(🗿)下的错(cuò )误只有忽视了主角的观点和性格这(zhè )一项。不(bú )过，如(💢)果把(bǎ )影片放(fàng )在纪录片美学的框架(➿)下看，这(zhè )又算不得什么缺点，只能说(🖕)是导演为了实践纪录片美(🏺)学所做(zuò(😐) )的妥协(😳)(xié(👂) )。——每日银幕　　简单随性的故事，若即若离(lí )的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文(wén )艺片。可能只有小部分影迷才能欣(🐴)赏它。——综(🌄)艺杂志　　应该说，这是一部完全遵循(xún )现实主(🌌)义的要(🆕)件而创作出来的影(yǐng )片。它探讨的是关于信仰和(💺)成(chéng )长的话(😕)题(🈳)。加(jiā(🔤) )之一些象(🍤)征的元(🦁)素，让影片很有观(guān )赏性。——(🔳)好(🕚)莱坞(wù )报道者　　幕后(🚮)制(⛽)作　　影片在意大利(lì )南部小城雷焦(🙀)卡拉布里亚拍摄(shè )，在影片中，这个地方显得(dé )脏、穷以及脱离现代社会。导(🔂)演(🚯)洛瓦赫是在拍(🏀)摄记录片的时(🔛)候发现这个地方的。她(tā )说：“就在(zài )这个地(🙍)方，孩子们需要捡垃圾过(🚷)活(📻)。我很喜欢这里，所以决定要把(🤪)《天(⛽)体》给放在这里拍摄。这(zhè )里显得很真实，它的的确确(👪)地表现出了(🔄)整个意大利的矛盾：(🏊)在(🙎)漂亮的风景之下，人们却被现代化的进程搅得心(xīn )神(shé(👋)n )不宁。这个(🤧)城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻(💛)找自我(🧢)的故事，讲述了一(🐉)个关于(🛂)迷(📧)失和宗教问题的主题。实际上洛瓦(wǎ )赫在一开始(shǐ )并没有把迷失作为主题来创(📂)作。她说：(🥗)“整部电影(🚃)建立在我的调查的基础之上的(🔶)，并没有从一开始就准备从迷失(🖱)这个主题开始创(🍺)作。我在调查(chá )的时候，发现(🗒)在一(🌮)个社区中几乎所(🐙)有人都处在迷失中。所以我创(chuàng )造了玛塔这(♏)个角色，让她迷失自己，在大千世界中为(wéi )自(🕠)己寻觅(⏬)一个合(🔚)适的位置。”影片中出(chū )现了不少批(✡)判宗教的内(nèi )容，可以看出来洛瓦赫(🏮)对于宗教很有(🤥)意见。在电影中，唐(😊)·马里奥神父对于信徒(🚁)的(de )信(xìn )仰、问(wèn )题和困顿并不(🥕)关心，他只关(🍘)心自己的“事业(🎌)”。洛瓦赫说：(✔)“在如今的意大(dà )利，这(🏵)是一种极为普遍的现象，而且马(🕖)里(lǐ )奥这个角色也(yě )来自于现(🗼)实(🌭)。很多神父虽(🕝)然表面(🎣)上从事的(⛑)是神职工作，但实际上已经变成了(🈲)(le )权利的(de )信(🔽)徒。他们(🚼)工作的内容就是盖(➖)(gà(⛓)i )教堂、想着如何(hé )升迁并如何发展更多的信徒(😥)让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有(🐟)信仰，只是让人们一个(🏬)劲地去记那些教义(🤘)问答(🔩)集(jí )里的内容，让人去做祷告。这和真正(zhèng )的宗(🐄)教背道而驰。”　(🐤)　本片导演爱(📪)丽丝·洛瓦赫在拍(pā(🚒)i )摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了(le )纪录片气质。从镜头(🎍)到故(gù )事，从剪(🌭)辑(📽)到氛围，《天(🐞)体(tǐ )》的本质(🈂)都更接近于(👌)纪录片(piàn )而(😶)不(👻)是故事片。尤其是影(🍘)片(🖤)对玛塔生活和选(xuǎn )择的描写，既淡(🎳)定又冷酷，摄影机好(👥)像只是一个(👠)旁观者，对所有的(🚧)事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语(💸)言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一(yī )部作品(❌)是维姆·文德斯的纪录片《皮娜(nà )》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说(🏡)：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你想要的(🏜)东西，而且她好像也没有费什么大力气就(🐮)达到了(🕳)我的要求。他和我都是那种崇尚简单(dān )工作的人。就是如此，我们才把这部电影的(de )视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西(🐷)，精(🍯)神上的(🍜)想法(fǎ )实际(🎓)上并不飘渺(miǎo )。有人觉得精神内容是虚幻的，其实(😻)精神恰恰是实际的(de )、是真实的，是某种根(🎅)植于内心深处的(de )内容(💰)。这就是影(🐆)片标题《天(tiān )体》的含义。宇宙中的(de )天体，显得十分飘渺(🤫)、(🐙)而且不(bú(🦈) )可(🦄)触及，可是它们就(🍭)是真(zhēn )实的(de )存在在那(nà )里，而且已经存在(💻)了(🐂)上(🗳)万上亿(🆔)年(🍖)(nián )。这和精神的不(bú )可触(🚉)及但(🐐)是很实际的特质可(👬)以(👧)说是一模一样。”，想看更多的相关影视作品，请收藏我们的网站：www.medu168.cn

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